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Publikations-Factsheet: Post-Rock (Artikel_Print) von Simon Reynolds

Factsheet

Simon Reynolds  [>] [D]: Post-Rock Artikel_Print [Embed] [PDF]

Kerninformationen zur Erstausgabe
Datum (JJJJ MM TT):
– 1994 05 [D]
Artikel/Beitrag/Kapitel in:
– The Wire 123

Links
– [⇒ Link]

Bemerkungen
Reynolds Definition lautet: Post-rock means using rock instrumentation for non-rock purposes, using guitars as facilitators of timbres and textures rather than riffs and powerchords. Increasingly, post-rock groups are augmenting the traditional guitar/bass/drums line up with computer technology: the sampler, the sequencer and MIDI (Musical Instrument Digital Interface). While some post-rock units (Pram, Stereolab) prefer lo-fi or outmoded technology, others are evolving into cyber rock, becoming virtual.
Der Artikel setzt sich am Anfang mit Joe Carducci (seinem Buch Rock And The Pop Narcotic (1990) auseinander. Dieser konzipiert Rock als real time interaction of drums, bass and rhythm guitar. Eine Rockcombo ist eine Rhythmusmaschine, die Bewegungsenergie erzeugt und die als organische Einheit ihre Stücke spielt. Postrock beruht auf einer konträren Tradition von produzierter Musik. Hierzu zählen Acts wie Velvet Underground, Pink Floyd, No Wave Gruppen, Joy Division, Cocteau Twins, Jesus And Mary Chain, My Bloody Valentine, AR Kane, Krautrock-Gruppen wie Can, Faust, Neu!, Cluster oder Ash Ra Tempel, Postpunk/Industrial Acts wie PiL, 23 Skidoo, Cabaret Voltaire oder die Pop Group. Andere Einflüsse kämen aus dem Drone-Minimalismus von Terry Riley oder LaMonte Young, aus der konkreten Musik (musique concrète), der elektroakoustischen Musik, dem Dub, dem Hip-Hop und aus Techno. Die britischen Postrock Gruppen definieren sich in Abgrenzung zu Grunge, der die Rock-Tradition fortschreibt wie ehedem Punk.

Behandelte Acts
Disco Inferno [D], Insides [D], Seefeel Main [D], God [D], Techno Animal [D], Ice [D], Mick Harris [D], Godflesh [D]

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